SYDNEY OPERA HOUSE

Introdução


Depois de obter a vitória em uma competição internacional em 1959 o arquiteto dinamarquês Jørn Utzon começou a construção de seu edifício controverso da Ópera House, em Sydney, Bennelong Point, na idéia de que o mesmo arquiteto definiu como "fatias de laranja". Os extraordinários problemas de engenharia complexos que enfrentarsm Utzon causou o atraso na conclusão do projeto, o engenheiro havia anunciado o fim em três anos e um custo de três milhões de dólares australianos, quando o prédio foi concluído 15 anos depois de sua criação, com um custo total de 102 milhões de dólares. Utzon abandonou o projeto, porque a qualidade do som no interior do edifício não correspondia a sua espetacularidade exterior.


O edifício, que está estruturado com uma série de casco marítimo, hospeda vários complexos de cinema, todos organizados no eixo central e axialidade. Ele tem mais de 1.000 salas, a maioria deles dedicados a estudos de música, com capacidade para mais de 5.000 pessoas confortavelmente sentadas.

Localização


Opera é construído sobre uma pequena península, em Bennelong Point, no lado sul da baía de Sydney, Austrália. Ele está localizado no nordeste do Sydney Central Business District (CBD), cercada em três lados pelo porto (Sydney Cove e Farm Cove) e até o Jardim Botânico Real.

Conceito


A construção é constituído por dois elementos distintos. Uma base sólida e com uma tampa sobre uma aparência clara. O primeiro é, de fato, o próprio edifício e distribui todas as áreas de serviço: camarins, salas de ensaio, armazéns, escritórios e bibliotecas. Ele é projetado como uma tomada para o andar superior, mas também tem sido interpretada como um grande planalto elevado em que "serve" o show, e seu nível superior, totalmente horizontal, apenas quebrado para formar os passos do público dos dois quartos, um para ópera e outras concerto e para permitir o acesso em tempo útil por escadas abaixo. Este concurso superior para as curvas de rua em forma de escadaria, toda a largura. Todo o edifício tem um ângulo de base e coberta com pedra escura, que é dado. imagem sólida tectônica. Mesmo as aberturas parecem ter sido feita depois de fachadas de edifícios de modo que o mesmo tipo de pedra que forma uma viseira é levantada para a janela.


A outra parte do edifício, a cobertura consiste de uma série de escudos ápice triangular e apoiado por cima aberto como estabilidade desafiador. Estes escudos cobrir as três áreas de assembleia pública: a ópera, a sala de concertos e restaurante. Cada um dos quartos está coberto com quatro pares de folhetos e um restaurante com dois casais.


Abordagem plástico atende a esses critérios abrangem oposição ao fundo: uma superfície curva é branca, brilhante e representam uma idéia de fragmentação contrário à ideia da unidade de socket.


Essas ideias de construção diretores foram muito claros a partir da apresentação do projeto para o concurso até o final da obra. Durante a execução real Utzon era muito difícil manter a fidelidade a eles por todos os atores envolvidos no processo. A necessidade de trabalhar com as formas calculáveis e poderia ser construído por partes não se encaixam facilmente em uma forma fora do gesto e da imaginação.
Espaços


A casa da Ópera de Sydney tem cinco teatros, cinco estúdios de ensaio, dois salões principais, quatro restaurantes, seis bares e numerosas lojas de recordações.

As cinco salas têm as seguintes instalações:

· A Concert Hall ou Sala de Shows, com 2.679 assentos, contém o magnífico órgão do Sydney Opera House, o maior órgão mecânico do mundo, com 10 mil tubos.

· O Opera Theatre ou Teatro de ópera, com 1.547 assentos, é o espaço principal da ópera da Austrália, também utilizado pela Companhia Ballet australiano.

· O Drama Theatre ou Teatro dramático, com 544 assentos

· A Sala de música, com 398 assentos

· O Studio Theatre, com 364 assentos

Estrutura


A estrutura leve cúpula foi moldada geometricamente definida inicialmente, mas quase desde o início do processo de concepção da construção das abóbadas foram concebidos como uma série de parábolas suportadas por uma estrutura pré-fabricada de nervuras. Eles tiveram que encontrar uma maneira pela qual a construir barata fabricado forma de cúpulas, porque o uso de cofragem "in-situ" levou a um custo excessivo.


De 1957-1963 a equipe de design arrastou pelo menos doze diferentes interações em forma de conchas (incluindo esquemas de parábolas, costelas circulares e elipsóides) antes de uma solução viável foi concluída.


O trabalho de design sobre as conchas envolvido um dos primeiros usos de computadores na análise estrutural para entender o complexo sistema de forças receberia as conchas. Em 1961, metade da equipe de projeto encontrou uma solução para o problema: todas as conchas são criados como seções de uma esfera. Deste modo, a forma esférica acabou por ser utilizado no desenho final. A área a ser a mais simples superfície curva tridimensional abriu uma riqueza de possibilidades na concepção e tornou-se a forma geométrica mais simples e fácil de controlar. Uma esfera o grau de curvatura é igual em todos os pontos da mesma.


Conseguir esta solução evita a necessidade de construção de cofragem caros, permitindo o uso de elementos prefabricados. Engenheiros Ove Arup & Partners testados na construção situ e colocação das peças do cofre, que foi usado em um sistema de fixação inovador chamado edifício arco de aço para suportar os diferentes telhados antes da conclusão. A adição à forma da estrutura das vigas utilizar um ventilador do sistema. As vigas começou a partir de um ponto como um fã de abrir seu layout sendo os meridianos da esfera de modo que a linha definida para todas as vigas têm o mesmo raio: 460 pés.


Com fabricação no mesmo trabalho foi simplificado construção em forma, principalmente porque as conchas são peças de uma mesma esfera com um raio de cerca de 75 metros (246 pés). Ao trabalhar com uma esfera não apenas simplificou a construção, se não também os cálculos.

Materiais


A estrutura do edifício é de concreto reforçado.


Os telhados de teatro são cobertos com 1.056.000 azulejos branco brilhante e cremes fosco fabricados na Suécia, mas pela distância as telhas parecem somente brancas.


O interior do edifício é composto de granito rosa extraído de Tarana, madeira e contraplacado de New South Wales.

Eduardo Cabrita, um ministro espectacular

Eduardo Cabrita não só esteve sempre atento ao defunto ucraniano, como devemos ao seu talento – abram a boca de espanto – a recandidatura de Marcelo Rebelo de Sousa à Presidência da República.

12 de Dezembro de 2020
JOÃO MIGUEL TAVARES

JORNALISTA

Eduardo Cabrita deu uma conferência de imprensa na quinta-feira para explicar aos portugueses que, na opinião de Eduardo Cabrita, Eduardo Cabrita é um excelente ministro. Eduardo Cabrita foi o único português que se preocupou com a morte de Ihor Homeniuk quando todos os outros “estavam distraídos”. Eduardo Cabrita não se limitou a agir – durante meses, ele foi o único que agiu. Eduardo Cabrita não se limitou a ver – durante meses, ele foi o único que viu. Eduardo Cabrita deu os parabéns à comunicação social por finalmente ter reparado naquilo que Eduardo Cabrita reparou desde sempre. “Bem-vindos ao combate pela defesa dos direitos humanos”, disse Eduardo Cabrita.

Algumas pessoas maldosas argumentaram que Eduardo Cabrita se esqueceu até hoje de indemnizar a viúva do morto e que demorou nove meses a despedir a directora do SEF. São pessoas que não compreendem Eduardo Cabrita. Felizmente, Eduardo Cabrita tratou de as informar da excelência da sua pessoa e do alcance da sua acção. Eduardo Cabrita não só esteve sempre atento ao defunto ucraniano, como devemos ao seu talento – abram a boca de espanto – a recandidatura de Marcelo Rebelo de Sousa à Presidência da República. Se acaso for votar em Marcelo em Janeiro, caro leitor, não se esqueça de deixar uma nota de agradecimento a Eduardo Cabrita no boletim.

Passo a citar o excelso ministro: “Depois dos incêndios florestais de Outubro de 2017 [quando substituiu Constança Urbano de Sousa na Administração Interna], garanti três anos de segurança absoluta, com zero vidas perdidas de civis em incêndios rurais e três anos sucessivos abaixo da média ardida dos últimos três anos. De tal maneira que essa que era uma condicionante, uma questão que poderia determinar a não-recandidatura [de Marcelo Rebelo de Sousa] à Presidência da República, foi afastada.”

Eduardo Cabrita foi o homem que pavimentou o caminho para Marcelo, qual João Baptista da Administração Interna. O Presidente da República havia declarado, em 2018, que se houvesse tragédia semelhante a 2017 até final do seu mandato “isso seria, só por si, impeditivo de uma recandidatura”. Felizmente, Eduardo Cabrita estava atento. Graças à sua actuação, em três anos consecutivos não morrerem civis nos incêndios (os cinco bombeiros e o piloto de aviões que morreram em 2020 não são civis) e a área ardida foi curtíssima (os ciclos regulares entre mega-incêndios não são para aqui chamados). Mesmo que Eduardo Cabrita se tivesse distraído um pouco em relação ao SEF – não distraiu, nunca! –, teria sido apenas por estar a trabalhar tão afincadamente na permanência de Marcelo em Belém.

É, por isso, chocante a ingratidão que o Presidente da República demonstrou para com Eduardo Cabrita na quinta-feira, esquecendo todos os benefícios que ele lhe tem proporcionado desde 2017. Assim que Eduardo Cabrita acabou de explicar quão excelente ele é, o Presidente da República começou a explicar que se calhar não é. Disse Marcelo: “É preciso saber se [a morte de Ihor] foi um acto isolado ou se é um sistema. Se for sistemático, uma instituição assim não pode sobreviver. Depois surge uma outra questão: a de saber se aqueles que deram vida ao sistema durante um determinado período podem ser protagonistas do período seguinte, ou se devem ser outros.” Fosse Eduardo Cabrita uma pessoa vingativa, e ainda deixava arder um bocado de Portugal até 24 de Janeiro, só para chatear Marcelo. Mas Eduardo Cabrita não é vingativo. É apenas espectacular.